GUY LAFITTE “DO NOT DISTURB” 2018/11/12 GUY LAFITTE “DO NOT DISTURB” COLUMBIA FP 1085 (FRANCE) 10インチ盤　Original 珍しいアルバムであり、かつカッコ良いジャケットなので掲載したい。 GUY LAFITTE(ギー・ラファイエット)はフランスのモダンジャズ・シーンにおいて、５０年代前半から活躍したテナーサックス・プレイヤーである。 バルネ・ウイランが３７年生まれであるから、１０歳年長である、しかし、１０歳年長といういう事が５０年代のジャズの重要な部分でもある。 ある意味、良い時代のジャズメンとも言える。従って彼がパリに住むようになって、アメリカから来た多くのジャズメンの相手をしたのだから、腕も磨き自信も付き、知名度も上がった。 レスタ−・ヤングのようなムード・テナーで人気を博したのである。 フランスで多くのアルバムが残されているのだが、ちょうどこのあたり５６年頃の作品は若いし、実に良い演奏が多い。 彼のような柔らかいトーンのサックスはともすればムード・ミュージックに流されてしまいがちであるが、そこは一流というのか、雰囲気をしっかり保った演奏である。 当アルバムは５６年のROGER GUERIN(ロジャー・ゲランtp)、CLAUDE BOLLING(クロード・ボリング)など同国の一流所との共演で、Ａ面はコンボでのジャズの良い演奏で、Ｂ面は１０人編成のジャズとなって彼のソロに焦点が当てられている。 タイトルがDO NOT DISTURBとは上手いものである。 ジャケの写真が斜め後ろからサックスを手にして椅子に座ったショットが良い感じで、そして全体をピンク色にしたところが洒落ている。 もっと良く見ると床にサックスのリードが散らばっている、オレは音色に悩んだ結果のこのサウンドだと言っているのであろうか、素敵である。 見ているとソソられる良いアルバムである。 写真をパソコンにアップした所、ピンク色に見えない。 だが本当はもう少しピンク色でいい感じである。 写真が下手であった。　残念。

JIMMY GIUFFRE “THE JIMMY GIUFFRE CLARINET” 2018/11/11 JIMMY GIUFFRE “THE JIMMY GIUFFRE CLARINET” ATLANTIC 1238 (USA) 私の大好きな一枚。 私はこのアルバムを聴くとジミー・ジェフリーが何だかとても良い人に思えてしまうのである。 実際彼がどんな人か私は知らぬ、他の作品を聴いていると、ちょっと神経質そうな感じを受ける。 ところがこの作品だけは、私に訴えかける彼はなぜか良い人なのである。 不思議である。 私はその不思議さを好んで聴いている。 この作品は何よりジャケが良い。 黄色の前景の何かの奥に、彼がクライネットを吹いているというのだが、黄色の炎のようで　静かに燃える彼の人生を見るようで、そこに一人淡々と道を進むかの如く孤独感が滲み出ている。 そして、針を落とすと、彼の一人だけの音楽が流れるのだ。 彼のフットパッティングが伴奏として、なぜか非常に心地良い。 心地よい孤独感とでも言おうか。 温かい黄色の孤独感。 2曲目からは徐々に一緒に演奏する人が増えていくという仕組みである。 彼のアルバムはどれも非常に端正で隙が無くきちっとして、音は緩みなく、情緒も最低限度に抑えているのだが、この作品だけはなぜか情緒が漂う。 面白いねぇ。

BOB FLANIGAN “TOGETHERNESS” 2018/11/10 BOB FLANIGAN “TOGETHERNESS” CAPITOL ST1957 (USA) BOB FLANIGANという人はコーラス・グループのフォー・フレッシュメンにいた方である。 その人が、なんでも大変才能のある方で、歌も歌えばトロンボーンもこなし、ベースも弾くという方だった。 その彼がギターのJOHN GRAYと一緒に作ったアルバムがこれである。 それで、中々の上手いアルバムなのであるが、今日の話は、ジャケットの事。 このジャケットをどこかで見た事があるという方はフリージャズのファンであろか。 DON CHERRY と　GATO BARBIERI　の　TOGETHERNESSである。 その裏ジャケがこのアルバムのパクリなのである。 ここまでそっくりなのも珍しいので、掲載することにした。 別に悪いとかそういう話ではなく、面白いなあという話。 そうそう、せっかくなので音楽の事。 Ｂ面の冒頭、「A LOT OF LIVIN TO DO」がボサノバ・チックな出だしからフォー・ビートに変わり、トロンボーンと洒落たギターになるところなど、なかなかの演奏である。

JOHNNY GRIFFIN "INTRODUCING(Chicago Calling)" 2018/11/9 JOHNNY GRIFFIN "INTRODUCING" BLUE NOTE 1533　(USA) 高価なオリジナルの逸品で実に久々の入荷である。 廃盤としての当作品は、レア盤揃いのブルーノート・レーベルの中にあっても１・２を争う逸品である。 その理由は言ってしまえば希少価値という事に尽きるのであるが、当時は新人ゆえ、発売枚数が少なかったのは当然として、新人と思えぬ演奏内容の良さ、更にレコードの音質の凄さ、いわゆる廃盤三拍子の条件を備えている垂涎盤である。 そういえば、ヨーロッパでもオジサンたちが凄い廃盤を見ると、口に腕を擦るようなしぐさをしてニヤッと笑うのを見て、やっぱり垂涎という意味は同じなのだと思った。涎と言っても「envy」という意味なのだろうけど。 モトエ。 これは彼のブルーノート第一作目、並々ならぬ気合が入っていたことは作品を聴けば十分に伝わってくる。 ジャケットの写真でも伺えるが、豪華なキングのサックスを首に掛け、左手で軽く支えながら、離した右手のぎゅっと握った拳の先に、この作品への気負いがよく見て取れる。 吹き終わり「やったぜ」と言っているのであろう。 背は小さくともリトル・ジャイアントのあだ名の通り、肝っ玉と志しの大きさが表れている。 若くとも客の好みも理解し、哀愁あるサウンドも軽々と吹いて見せる大した新人、新人とは言え１９５６年２８歳の春の事である。 リーダーの録音は実は2度目であるが、５５年に吹き込んだＡＲＧＯ盤はまだ市場にリリースされていない。 ＡＲＧＯはのんびりと構えていたのであろうか？　したがって、このブルーノート盤が事実上の最初のリリースなのである。 そうそう、ここでどうしても音質の話をちょっとだけして置きたい、ベースの低域の凄さがあるのだが、何と言ってもテナーの音の柔らかさがある。 低音がズシンと響き、中音が前にドンと出る見事な５０年代である。 バラード「THESE FOOLISH THINGS」「NICE AND EASY」等のベースの低音と表情豊かなテナーのサウンドは見事な絡み合いである。 ハードバップとして、いかにもレコードとしての価値がある。 勿論、今から４０年前ですら入手困難であった事を付け加えたい。 見ていると私も欲しくなる。店を引退する時には買おうと思う。 名盤は違うのだ！　　なにもかもが。

TOMMY POTTER “TOMMY POTTER SEXTET” 2018/11/08 TOMMY POTTER “TOMMY POTTER SEXTET” METRONOME MEP 239-41 (SWEDEN) EP(7inch) 3枚　セット 珍しいＥＰが出て来た、しかも3枚続きで番号がＭＥＰ２３９番、２４０番、２４１番。 盤もジャケも綺麗で完品であるのも更に珍しい。 さて、これら3枚のＥＰは１９５６年９月スエーデン滞在中に録音されたもので、３枚のＥＰに分けて売られたものである。 ジャケットのデザインも顔の写真、ベースを演奏中の経っている写真、そして仲間といる写真とどれも素敵なジャケ写の３枚である。 これがその後、米国のＥＡＳＴ/ＷＥＳＴというアトランティックの傍系のレーベルから発売に至っている。 そのＬＰには更に３曲追加されていて、それは翌日９月１１日にちょっとメンツを変えて録音したものなのである。 演奏はROLF ERICSON,AKE PERSSONなどスエーデン一流所にピアノのFREDDIE REDDが参加したものである。ドラムのJOE HARRISはスエーデンで結婚して住み着いていたものである。 良く言われるところ、ヨーロッパと米国のメンバーが共演した時が、最も緊張感ある好演奏であるとの通り、メリハリがあって文句ない素晴らしいジャズである。 音質の話、米国盤はガッツのある音質である。一方オリジナルのスエーデン盤はハイファイ・サウンドでどちらも若干違いはあるが音質に文句はない。 ただし、どちらもレア盤であることは間違いない。 トミー・ポッターはBE-BOP以前から活躍しておりＢＥＢＯＰ時代にはパーカーなどとも共演を重ね、ジャズを作ってきた一人でもある。 しかしながらリーダー作となると、これらしかないのである。 サイドメンとしての仕事が沢山あるのに実に不思議なジャズメンである。

何となく続いて．．． 2018/11/07 なんとなく話を引っ張って。 菅野沖彦さんの文章で思い出したことがあるので、それを思い出してしまった。どこに書いてあったかのか全く覚えていないのだが．．．．。 昭和４０年前の頃だったと思うのだが。 ステレオ装置の特集が「暮らしの手帖」で行われるようになり、菅野さんが参加していたと。 そこで公正な立場を貫くことを心掛けた。 だが個人として好みはある、マニアでもある。 そこで、一個人としての良いと思われる機器と、公平に商品として批評をすることは別であった。 一方、テストする人というのは商品に精通した人であり、好き嫌いがはっきり言える人間が、テストを行うには良いとも言える。 従って批評とは大きな矛盾の中で行われるのだ。 という話。 これは実は、日本におけるマスコミの姿勢の原点そのものである。 　マスコミは中立である。 　マスコミは何を言ってもよい。 　中立故に、マスコミの言った事は公正である。 こうなってしまう。 これはもう止めたいな。 中立の人間などこの社会になく、中立の政治などどこの国にもなく、中立なマスコミなどこの世にありえない。 わが社のスタンスはこうであると示し、アメリカと同様でもあるが、当社はどの政党を支持する、故にこういう報道である、というのが公正だと思うのだ。 「公正」に対する国民の楽観的思考が勝手すぎるのでもあるが、利用した騙しはイカンよ。

ジャズ批評の．．． 2018/11/06 先日、雑誌ジャズ批評の松坂さんのお別れ会があり、行ってきたついでにと、と２・３人が寄ってくれる。 しかし、その前に亡くなられた菅野沖彦さんと言い、本当に一時代が終わったのだ。 平成の最後に、昭和の残りが消えたのだ。

音楽を聴くということ 2018/11/05 音楽を聴くということ。 つくづく思うのであるが、我々の世代から前の時代は、音楽鑑賞とはケチをつける事が鑑賞であった気がする。実は分かっていないのに、ここが悪いあそこが悪いと意地悪い聴き方でもあった。 それが最近の音楽ファンは一生懸命に聴き取ろうという人が増えた気がする。 若しくはタニマチ的な応援のためのマニアか？ 良い時代でもある。 それで、聴くという行為について考えると、あれ、．．．考えが進まない。 ジジイの頭の細胞はちょっとづつ死んでいるのだな。 それで、ある人の言った事を書きたいのだが、これまた、ある人の名前がどうしても出て来ない、岩波さん、油井さん、菅野さん、その辺りだったと思うのだが、これは私の中に響いた言葉だけを思い出してここに書いておこうと思う。 「音の善し悪しの前に必要なことは、聴き手の意志と姿勢であるという信念である。 音楽を聴くということは、ただ、耳と感性を音響の前にさらすことではなく、そこで奏でられている音楽と共に、自らも音楽することだという認識である」 これである。 私も一生懸命に聴きたい、と思う。

ポール・マッカートニーのコンサート 2018/10/31 夜、長男夫婦と一緒にポール・マッカートニーのコンサートに出かける。 私たち夫婦の席は後ろの方なのに、なんと彼らの席はアリーナそれもブラスセクションのすぐ後ろだったとかで、大いに悔しい。 しかし、出かける前にビートルズ好きな親父たちに席を譲ると言ってくれたのだが、初ポールだというのを私たちが楽しさを奪ってしまうわけには行かず辞退。 大切なのは、その場にいる事であるから満足で、しかもアリーナは全員起立で年寄りにはきついしな。 現に家内など立てと引っ張ってもついに一度も立たなかった。 ポール・マッカートニー（Sir James Paul McCartney）は７５歳も過ぎているのに、徐々に声も衰えて来てはいるものの立派に２時間半も歌ってくださった。 東京ドームの後ろの方はチラホラ空きが見えたが、それでも「昔の歌から、新曲まで沢山歌うからね」とサービス精神にあふれたコンサートだった。 沢田研二のように九千人の所七千人しか入れなかったからだという理由だけでドタキャンするような傲慢な所など、全くなかったよ。 長男は最後の曲ヘイ・ジュードでは泣きそうになったという。 私はまた例によって、アンコールで歌ってくれたイエスタデイにウルウルしてしまった。 ５０年も前の青春のかけらが、頭の中を落ちてゆくのよ。

JOHN COLTRANE “GREENSLEEVES” 2018/10/30 JOHN COLTRANE “GREENSLEEVES” IMPULSE 45-203 (USA) 45回転EP インパルスから発売されたＥＰのみの音源。 A面GREENSLEEVES 3分47秒 Ｂ面 IT’S EASY TO REMEMBER 2分45秒 録音は、１９６１年１２月２１日である。その前までヨーロッパ・ツアーをしており帰国後の録音であり、この日の録音はこの２曲だけで切り上げた事になる。 IT’S EASY TO REMMENBERはBALLADS（A-32）に入れられたが、GREENSLEEVESはＬＰに収録されず、結局その後，当ＥＰとして発売に至ったものである。 面白い事に、ＬＰのBALLADSは、１９６２年９月に２曲、１１月に５曲録音され、なぜか一曲だけ、一年前に録音された、IT’S EASY TO REMMENBERが収録されたのである。 まあ、マイルスのコロンビアでもそうだが、沢山録音しておいて、雰囲気を併せて編集し、ＬＰを発売するだけの事である。それが音楽産業なのである。 それは置いといて。 GREENSLEEVESは、AFRICA/BRASS（A-6）の中に６１年５月に録音されたオーケストラ盤が収録されている。 こちらの方はいつものカルテットで演奏されているので、併せて聴くと面白い。 ところで、このＥＰは日本において再発されている。 それは、白いボックス・セットでコルトレーンの遺産、と言ったと思うが、それの付録として収録され、更に裏面にインタビューも聴けるようになっていたのだ。私など、付録欲しさに購入したと同時にレコード会社を恨んだ記憶がある。 という訳で、そのＥＰだけを取出し、別売にされているのも時々見かける。 実際のところ、こういう本筋から漏れたようなレコードを本当のレアというのだな。